后来，我才慢慢地体会到，与上官婉儿作为女诗人的成就相比，她在政治旋涡中做人的能力，更令人钦佩。不知她作为一介女流，怎样以一种纵横捭阖的方式，让生命充满了戏剧感。她将生命的哲学以及与各种男人恩恩怨怨的纠葛，进而对身体的运用，抵达了极致。对我来说，之所以要写婉儿，是希望能把我曾经写过的武则天和高阳公主组合起来，各自上演她们的长歌，让她们成为盛唐皇宫女性的一道灿烂的景观。
如此，我的心潜入了那座距今已一千三百多年的大唐的宫殿中，我能够尽情尽兴地生活在那里，无形地追随着殿宇中活动着的每一个人。我观望着她们，谛听着她们，看着她们相爱或相残。我会为她们的行为寻找出无数的心理背景，我也会顺乎逻辑地左右她们或支配她们，试图用她们的行为来证明，我想要述说的那些话。
是的，这就是唐宫三位女性为我打开的那扇通往历史的门。我走进去，又退出来，在来来去去间，营造我的故事并消蚀我的生命。总之，我们汇拢着，我们心相知，今人和古人，如此穿越着，仿佛在写作中接受遥远的洗礼。
如此，当有一天，那扇恢弘而沉重的唐宫大门在我的身后缓缓关闭，心中便难免生出几许眷恋。毕竟，那里是我已经熟悉了的舞台。毕竟，我曾与舞台上的许多人息息相关，生死与共。毕竟，我的一些人生的经验与知识，在某种意义上，摸索、积累于这三部小说，而我生命中的十年光景，也在写小说中悄悄流逝。于是，当我和那些旧时情景告别的时候，便难免惆怅，并为自己没能尽善尽美地书写我所钟爱的那些大唐女人们，而感到愧疚和遗憾。
然而，我必得转身。既然历史的大门已告关闭，不再看恢弘的宫殿，不再听美妙的风铃，也不再去想武则天、高阳公主和上官婉儿。不再去想她们的生生死死、枯枯荣荣。
我的历史小说的创作原则，首先是尊重历史。然后在史实的基础上，作最大限度地想象。在写作手法上，我追求文字的完美。因为回望历史始终是一种艰辛的思考，而唯有完美的语言，才能将思考的成果最大限度地表达出来。所以我希望我的小说，既能让人读到凄美的人生故事，把握残酷的陈年岁月，又能切近当代人的精神飞扬。
我一直觉得用去生命中将近十年的光阴，先后写出这三位不朽的女性，是一段不会留下遗憾的创作经历，因为，她们已经成为了我生命中不可分割的一部分。而这部分也将会在不同年龄段的读者心中留下记忆。
如今，我的“唐宫女性三部曲”，自第一部问世，已有二十二年之久了。我很高兴，因为她们始终坚守在读者的视野中。感谢那些喜欢我作品的朋友们，我知道你们的喜爱，就是创作者的无穷动力。
感谢百花文艺出版社。
二〇一六年十二月
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